Глава 02
Албанская изополифония
3 минут чтения
Певцы располагаются достаточно близко, чтобы услышать каждое вступление. Один начинает, другой разворачивает фразу или отвечает, остальные держат iso — протяжённую голосовую основу. Издали фактура может показаться неподвижной, но внутри неё каждый вдох, гласный звук и перепад громкости поддерживают движение.
На что обратить внимание при прослушивании
В 2008 году албанская народная изополифония получила признание ЮНЕСКО. Но по-настоящему она впечатляет отточенной телесной координацией певцов, которые согласуют голоса в реальном времени.
Подвижные голоса и исо
Термины marrës, kthyes и iso помогают разобраться в вокальных ролях. Marrës часто называют певца, который берёт или начинает фразу; kthyes связывают с её поворотом или ответом; iso означает групповую основу. В каждой местной практике эти обязанности обретают собственную музыкальную форму, поэтому слух вскоре оказывается полезнее любой жёсткой схемы.
Ведущий голос может вступить чётко очерченным звуком, растянуть слог или подчеркнуть орнамент. Второй голос меняет направление фразы. Под ними группа удерживает звуковое поле, на фоне которого каждый интервал ощущается напряжённым. Ведущая роль переходит от одного участника к другому, хотя исо не прекращается.
Коллективная форма оставляет достаточно места для яркой индивидуальности. Регистр певца, тембровая фактура голоса и чувство момента меняют весь баланс. Опытный исполнитель знает, когда выйти вперёд, когда уступить и как подвести фразу к завершению.
Живой бурдон
Исо создают люди, которые слушают друг друга с близкого расстояния. Певцы выравнивают гласный, высоту и громкость, одновременно подстраиваясь под подвижные партии. Дыхание нужно распределять так, чтобы основа не исчезала; фактура должна поддерживать солистов, но не заслонять их.
То, что сначала кажется одной долгой нотой, может содержать мягкие биения, перемены плотности и пульсацию, возникающую из общей артикуляции. Групповой тон живёт и меняется изнутри. Порой он словно теснит сольную линию снизу, а порой его резонанс вокруг неё редеет.
Эту чуткость развивают на репетиции. Певцы определяют начальную высоту, пробуют сочетания голосов, находят общий гласный и учатся чувствовать, где фразе нужны вес или воздух. В готовом исполнении вложенный труд ощущается лишь едва.
Местный стиль раскрывается в деталях
Южное многоголосие включает разнообразные местные стили, которые часто представляют широкими обозначениями вроде лабского и тоскского. От сообщества к сообществу меняются состав ансамбля, распределение ролей, фактура бурдона, мелодический диапазон, окраска голосов и репертуар.
Обстоятельства тоже меняют фактуру. На свадьбе или пиру певцы участвуют в общем порядке праздника, смысл которого понятен всем присутствующим. На фестивале те же музыканты подчиняются расписанию, работают с микрофонами и обращаются к публике перед сценой. Музыкальное знание по-прежнему принадлежит им, но расположение исполнителей и длительность номеров меняются.
Степень участия также различается между сообществами и поколениями. Мужчины и женщины выступают в разных ролях и обстоятельствах, а подробное изучение отдельных мест выявляет закономерности, которые невозможно уложить в единое правило для всей страны.
Внутри круга и перед микрофоном
Изополифония особенно сильна, когда слушатель видит певцов. Поднятый подбородок, взгляд через круг или движение руки к группе могут предвосхитить вступление. Певцы считывают эти сигналы, слыша друг друга с близкого расстояния.
Микрофоны открывают другую перспективу. Близко установленные микрофоны способны выдвинуть сольные партии и разделить голоса, которые естественно сливаются внутри ансамбля. Пара микрофонов на расстоянии может уловить обертоны и общий резонанс. Сценическое усиление делает каждую роль различимой для большой аудитории. Каждый вариант баланса раскрывает новую сторону исполнения.
О происхождении албанской изополифонии до сих пор спорят, как и об истории родственных бурдонных традиций соседних регионов. Но живая музыка убедительнее единой версии происхождения: сообщества продолжают петь, обучать, репетировать и преобразовывать её.
Следуя за звуком
При первом знакомстве внимание обычно достаётся сольной линии. При следующем прослушивании центром становится исо: гласные переходят от певца к певцу, протяжённое созвучие меняется под движущимися голосами, а каданс сводит всех к общему завершению.
Шероховатости здесь — часть красоты. Соприкасающиеся регистры создают напряжение; в гласных слышен индивидуальный тембр; вступление может испытать устойчивость группы, прежде чем слиться с ней. Это гармония, которую создают певцы, деля между собой дыхание, чувство времени и внимание. Именно в бурдоне становится слышна коллективная природа исполнения.
