Глава 01
Девять общин, а звучаний ещё больше
4 минут чтения
Начните с репертуара Цехайту Бераки с ведущей партией крара, песни Тевольде Редды «Asmarino», песни Аламина Абделетифа на языке тигре, композиции Файтинги «Numey» и песни Абрахама Афеверки «Abzelena Alina». Такой маршрут охватывает разные языки, эпохи, инструменты и аудитории.
На что обратить внимание при прослушивании
Он же показывает ограниченность выражения «эритрейская музыка». Национальная история важна, но музыка становится слышимой лишь на более подробной карте.
Нагорье, побережье и западные низменности задают разные маршруты
Асмэра находится на центральном нагорье; она стала столицей, центром вещания и важным местом для театра, ансамблей, кафе и звукозаписи. Массауа связывает торговлю на Красном море, тигре- и арабоязычные маршруты, портовый труд и разрушения военного времени. Кэрэн и Ансэба хранят историю тигре, билен и других общин. Западные низменности включают маршруты кунама, нара и других народов. Восточные и южные районы связывают общины сахо и афар по обе стороны границ.
Итальянский колониализм, британская администрация, федерация с Эфиопией, аннексия, вооружённая борьба, независимость в 1993 году, пограничная война и непрекращающаяся миграция вновь и вновь меняли эти места. В ансамбле из Асмэры могли играть музыканты, семейные пути которых начинались далеко от столицы.
Тигринья и тигре — не два названия одного языка
Тигринья — один из основных языков нагорья, распространённый в Эритрее и Эфиопии. Тигре, который его носители и сторонники сохранения языка также называют тиграйит, — отдельный язык, используемый прежде всего на севере и западе Эритреи и в некоторых районах Судана. Это родственные семитские языки, но их названия не взаимозаменяемы.
Арабский язык играет важную роль в религии, образовании, политике и связях Красного моря. Общины сахо, афар, билен, кунама, нара, беджа/хедареб и рашаида несут собственные языки и репертуары. Национальная вещательная компания может показать все девять признанных этнических групп в одной постановочной последовательности; такой формат одновременно делает их заметными и стандартизирует представление о них.
Крар — семейство инструментов в живой практике
Крар — лира с чашеобразным корпусом, число и настройка струн которой могут различаться. Он способен и камерно сопровождать голос, и звучать с усилением в электрическом ансамбле. Музыкант извлекает повторяющиеся фигуры, аккорды и мелодические ответы. Звукосниматель и эффекты могут превратить инструмент в яркий, напористый солирующий голос.
Вата, или чира-вата, — смычковый однострунный инструмент в нескольких традициях Африканского Рога. Его шероховатая линия может отвечать певцу и прорезать барабанный ритм. Кеберо называют двухмембранные барабаны, используемые в общественных и религиозных контекстах; их размеры и техника игры различаются. В других составах к ним добавляются флейты, хлопки в ладоши, клавишные, электрогитара, бас и саксофон.
Происхождение инструмента не определяет национальность музыки. Крар и кеберо пересекают современные границы. Связь с Эритреей устанавливают по имени музыканта, языку и конкретной записи.
Ритм придаёт гуайле общественную силу
Гуайлой часто называют песенно-танцевальный репертуар на тигринья с несколькими ритмическими и региональными вариантами. Это слово не следует превращать в универсальное обозначение всех эритрейских танцев. Во время исполнения барабан, хлопки, крар или электрический ансамбль задают повторяющийся цикл, а движения плеч и группы танцующих усиливают его.
Слушайте, в какой точке цикла вступает певец и как инструментальный проигрыш продлевает танец. Скорость привлекает внимание, а вариативность не даёт затихнуть долгому празднику.
Танец плечами делает дробление ритма видимым
Во многих вариантах гуайлы на тигринья танцующие выстраиваются в линии или круги и выполняют сдержанные движения плечами, шеей и верхней частью тела, тогда как ноги сохраняют их положение в группе. Видимый пульс может находиться на ином уровне, чем самое быстрое дробление у барабанщика. Камера, сосредоточенная на одном человеке, способна создать впечатление, будто индивидуальное мастерство и есть вся форма; линия и отклики вокруг танцующего несут не меньше информации.
Посмотрите полное свадебное выступление трижды. В первый раз следите только за барабанщиком или перкуссионным рисунком клавишных. Во второй — за общим переносом веса и акцентами плеч у танцующих. В третий — за сигналом певца, который выводит вперёд нового человека или новую фразу. Форма возникает из согласованности всех трёх элементов.
В электрической гуайле клавишные тембры часто передают фигуры, напоминающие крар, а также партии баса и программируемой перкуссии. Живой кеберо или хлопки могут укреплять цикл. Электроника по определению не является дешёвой заменой традиции: её качество зависит от аранжировки, туше и того общего танцевального пространства, для которого она звучит.
Региональные стили и стили разных поколений неодинаковы. Свадебный ансамбль в диаспоре может удлинять попурри и цитировать несколько известных песен, потому что аудитория хочет узнавания. Студийная композиция из Асмэры бывает короче и тщательнее отделана. Прежде чем формулировать ритмическое правило, уточните, что это за запись и на каком носителе она дошла.
