Глава 03
Веймар, преследование и изгнание
5 минут чтения
Веймарская республика породила кабаре, киномузыку, джазовое исполнительство, политический театр и новые рынки звукозаписи. Ночная жизнь Берлина стала международным символом. Это творческое оживление соседствовало с антисемитизмом, экономическим кризисом и политическим насилием. После 1933 года нацистская политика изгоняла, лишала голоса, заключала в тюрьмы и убивала музыкантов, одновременно перестраивая общественную культурную жизнь согласно расовой идеологии.
На что обратить внимание при прослушивании
Преследование — не эффектная декорация для кабаре. Оно ломало и обрывало карьеры конкретных людей.
Кабаре превращает город в речь
Die Dreigroschenoper Курта Вайля и Бертольта Брехта соединяет популярную мелодию, джазовые интонации, театр и социальную сатиру. «Mack the Knife» в исполнении Лотте Ленья показывает, почему важен исполнитель: её сухая, прямая подача придаёт песне социальную остроту, которой нет в более поздних версиях крунеров.
«Das lila Lied» Миши Сполянского стала одним из ранних квир-гимнов. Её публичная уверенность принадлежит конкретному берлинскому миру и не доказывает, что свобода в нём была безусловной. Позднее Сполянский бежал из Германии.
Weintraubs Syncopators принесли веймарской публике виртуозное джазовое развлечение, комедию и современное сценическое мастерство. Поскольку ансамбль возглавляли еврейские музыканты, его вытеснили из немецкой индустрии. Записи сохранили их мастерство до того, как изгнание разбросало участников и разрушило жизнь ансамбля.
Записанный юмор обладает материальной историей
Шеллачные пластинки сделали кабаре переносным. Трёхминутная сторона требовала компактных аранжировок и острой подачи. Микрофонная техника изменила степень близости; лейблы и магазины создали рынок. Оцифрованная коллекция кабаре Немецкого музыкального архива позволяет услышать не только знаменитые имена, хотя каталоги всё равно отражают выбор звукозаписывающих компаний.
«Mein kleiner grüner Kaktus» группы Comedian Harmonists соединяет точное ансамблевое пение, комедийное чувство времени и внешне легковесный сюжет. Нацистская расовая политика расколола группу, потому что трое участников были евреями или режим классифицировал их как евреев. Обаяние записи и насильственное прерывание её истории неотделимы друг от друга.
«Falling in Love Again» Марлен Дитрих переносит экранный образ в международное изгнание. Её голос холоден, выверен и неотделим от сценической персоны. Последующая многоязычная карьера не должна заслонять берлинскую постановку, с которой началась жизнь песни.
Нацистские категории были оружием против людей и музыки
Режим использовал такие ярлыки, как «дегенеративная музыка», чтобы клеймить еврейских композиторов, джаз, модернизм и другие нежелательные произведения. Выставки и запреты не описывали музыкальные свойства, а проводили в жизнь расовую и политическую власть. Музыкантов лишали должностей, возможности публиковаться, аудитории и жизни.
Музыка Феликса Мендельсона подвергалась нападкам антисемитской политики, несмотря на его принадлежность к христианству и центральное место в немецких институциях. Хиндемит испытывал давление из-за модернизма и политики. Ханс Эйслер отправился в изгнание. Многие менее известные исполнители исчезли из программ и каталогов.
Поэтому архивное представление должно ставить в центр имена. Перечень запрещённых жанров рискует воспроизвести категории режима. Биография показывает, что было отнято у человека.
Сочинения из Терезиенштадта — не лагерный фон
Виктор Ульман написал Der Kaiser von Atlantis в Терезиенштадте. Аллегорическое столкновение с властью было создано в заключении. Ульман был убит в Освенциме в 1944 году. Произведение сохранилось потому, что узники создавали искусство в условиях, предназначенных для их уничтожения; его нельзя преподносить как доказательство процветания лагерной культуры.
«Wiegala» Ильзы Вебер — колыбельная, связанная с её заботой о детях в Терезиенштадте. Вебер и её младший сын были убиты в Освенциме. На сегодняшних исполнениях лежит ответственность перед памятью. Нежность песни нельзя отделять от личности автора и обстоятельств.
Слушание здесь требует большего, чем внимание к стилю. Прежде чем включать запись, прочтите имена, даты и описание условий. Избегайте плейлистов, превращающих произведения, связанные с Холокостом, в мрачную атмосферу.
Изгнание изменило музыкальную жизнь нескольких стран
Вайль и Ленья построили новые карьеры в Соединённых Штатах. Эйслер работал в Голливуде, подвергся антикоммунистическому преследованию и позднее поселился в Восточном Берлине. Сполянский работал в Великобритании. Дирижёры, композиторы и исполнители переносили немецкую школу в новые индустрии, теряя дома и профессиональные связи.
Изгнание не доказывает, что культурный обмен происходил благополучно. Оно начинается с принуждения. Созданная после него музыка может быть изобретательной и транснациональной, всё же неся на себе последствия изгнания.
Deutsche Sinfonie Эйслера придаёт антифашистской композиции крупную хоровую и оркестровую форму. Её политическая позиция выражена прямо, однако партитуру нельзя свести к лозунгу. Голос, текст и массивное звучание выстраивают высказывание о Германии — извне и после разрыва.
Как знакомиться с этой историей на месте
В Берлине актуальные программы музеев, архивов и мемориалов могут связать кабаре и изгнание с конкретными площадками и биографиями. В Лейпциге Немецкий музыкальный архив предоставляет исторические записи и места для прослушивания. Перед поездкой следует проверить доступ и выставочную программу.
Сопоставьте одну комическую запись на шеллачной пластинке с биографией исполнителей. Сочинения Ульмана или Вебер — с материалами авторитетной мемориальной институции. Такая последовательность не даст ностальгии по Веймару оборвать историю на блеске ночной жизни.
Немецкий музыкальный архив в Лейпциге особенно полезен тем, что его залы прослушивания связывают физические форматы с историей каталогизации. Восковой валик, шеллачная пластинка, механический нотный ролик, магнитная лента и цифровой релиз сохраняют разные стороны исполнения. Через системы читальных залов доступно более полумиллиона часов записей, однако правила доступа и авторское право определяют, что разрешено вынести из здания. Перед посещением выберите исполнителя или лейбл, а не просите «музыку 1930-х годов». Целенаправленный поиск с большей вероятностью выведет к конкретным людям, альтернативным дублям и контексту оригинального издания. Архив также хранит институциональные материалы ГДР и историческое оборудование для воспроизведения, позволяя понять, почему иногда сохранять необходимо не только носитель, но и машину.
Пять записей и исполнений, требующих вдумчивого подхода
1. Лотте Ленья — «Mack the Knife»: услышьте исполнение как социальный театр. 2. Comedian Harmonists — «Mein kleiner grüner Kaktus»: осмыслите точность исполнения и преследование как части одной истории. 3. Миша Сполянский — «Das lila Lied»: познакомьтесь с публичной квир-культурой до изгнания. 4. Виктор Ульман — Der Kaiser von Atlantis: слушайте, не обходя молчанием заключение и убийство композитора. 5. Ильза Вебер — «Wiegala»: подходите к песне как к произведению конкретного человека, а не к безымянному мемориальному звучанию.
