Глава 03
Капелла, хор, театр и оркестр формируют культурную память
7 минут чтения
Сохранившийся духовный репертуар Сан-Марино начинается не с безымянной национальной сущности, а с конкретного музыканта из соседнего Пезаро. Франческо Мария Марини называл себя «da Pesaro» и служил капельмейстером республики. В 1637 году в Венеции он напечатал Concerti spirituali — 27 сочинений для разных составов голосов и инструментов. На титульном листе зафиксированы оба обстоятельства: его происхождение из-за пределов республики и сан-маринская должность.
У Марини духовный текст переходит от голоса к голосу
Четыре мотета Марини обращены к святому Марину и республике: O Titani montis incolae, Beatus Marinus, Omnes gentes plaudite и Beatus vir qui inventus est. Они ценны не потому, что звучат как современная патриотическая музыка. Они показывают, как капелла XVII века применяла актуальные североитальянские приемы, чтобы говорить о собственном покровителе и месте.
В O Titani montis incolae сопрано и бас ведут диалог. Фактура может сжаться до обмена репликами, почти разговорного, а затем расшириться, когда голоса и континуо усиливают обращение к сообществу. Риторическую работу выполняет контраст. Высокий голос устремляет вопрос или воззвание вверх; ответ баса возвращает ему опору; перекрывающиеся линии превращают индивидуальное высказывание в коллективное утверждение.
Еще одно конкретное представление о стиле Марини дает Jesu, dulcis memoria. В записи Робина Блейза с The Parley of Instruments под управлением Питера Холмана линия контратенора остается ясной над сдержанной инструментальной основой. Это сквозная композиция: вместо повторения одной музыкальной формулы для каждой строфы Марини меняет музыку вслед за эмоциональной температурой текста. Слушайте, как фраза растягивается вокруг желания, а затем сжимается при повороте словесной мысли.
Запись сделали в Лондоне британские исполнители. Она свидетельствует о сочинении Марини, но не является местным исполнением. Это различие расширяет историю. Партитура, созданная для Сан-Марино в 1637 году, может распространиться в печати, уцелеть в библиотеке, привлечь внимание исследователей и спустя столетия снова зазвучать в другой стране.
Возвращение репертуара — современный музыкальный акт
Аугусто Чаватта и Camerata del Titano вернули к исполнению и записали все 27 Concerti spirituali. Для восстановления мало найти ноты. Редакторы интерпретируют нотацию XVII века, исполнители выбирают состав голосов и тембры континуо, а ансамбль учится артикулировать текст, не превращая старинную музыку в отвлеченно-благочестивое звучание.
Исполнение O Titani montis incolae коллективом Camerata соединяет две сан-маринские истории: произведение уроженца Пезаро, служившего капельмейстером и обращавшегося к жителям Монте-Титано, и современную интерпретацию оркестра, укорененного в республике. Слушайте, как согласные задают ритм. В гулкой сакральной акустике запоздавшая согласная способна замутнить контрапункт; единая гласная позволяет нескольким певцам звучать как одно целое, не сглаживая их линии.
Fondo Musicale в Biblioteca di Stato поддерживает эту цепочку. Сама библиотека не производит звука, но ее каталоги и партитуры меняют возможности составления программ. Работа Чаватты над Il Fondo Musicale связала хранение с публичным исполнением. Значение архива ярче всего проявляется, когда название переходит из каталожного описания на репетиционный пюпитр.
Хор Corale превратил хоровую технику в общественный ресурс
Чезаре Франкини Тассини основал Corale San Marino в 1960 году. Падре Гаспаре Стипа, органист и композитор, прибывший в Convento di San Francesco в 1962 году, стал его важнейшим соратником, а позднее — техническим руководителем. Их работа охватывала пение взрослых и детей, духовные программы и постепенное воспитание местной публики для хоровой и инструментальной музыки.
Хор меняет музыкальные возможности малого государства. В нем появляются люди, способные читать партию, удерживать свою линию при встречном движении и слышать как по горизонтали, так и по вертикали. Сопрано должно знать, куда движется его мелодия, но одновременно понимать, разрешился ли диссонанс у тенора. Вступление баса дает верхним голосам звуковысотную опору и уверенность, необходимую для совместного пения. Ребенок, освоивший эти навыки, впоследствии может войти в камерный ансамбль, духовой оркестр, театральный хор или группу бэк-вокала уже с воспитанным слухом.
Особенно показательно хоровое звучание в небольшом помещении. Вибрато, выразительное в сольном пении, может размыть тесный аккорд. Руководитель вправе попросить певцов сузить его, согласовать гласные и распределить дыхание по партиям, чтобы линия не обрывалась. В большой церкви тем же певцам приходится ждать отклика помещения: если начать вторую фразу до того, как угасла первая, полифония превратится в облако.
Концерт Corale Sia Laudato San Francesco 2026 года в Basilica del Santo дает конкретный пример этой практики. Вместе с солистами Лореной Кьярелли и Дечо Биавати, оркестром IMS и дирижером Фаусто Джакомини хор исполнил музыку Костанцо Порты, Гаспаре Стипы, Джузеппе Валлотти и Паоло Стеллы. В центре внимания не один национальный композитор, а действующая местная хоровая система: хор, солисты, школьный оркестр, дирижер и гулкая церковь вместе работают над текстом.
Два оркестра служат разным историям
Orchestra Sinfonica della Repubblica di San Marino возник в 1985 году как подразделение Istituto Musicale Sammarinese. Его задача состояла в том, чтобы соединить концертную практику с образованием: молодые сан-маринские музыканты могли расти рядом с опытными оркестрантами и дирижерами. Первый концерт состоялся 1 июня; в декабре последовал рождественский концерт, ставший устойчивой традицией.
На концерте к сорокалетию IMS в 2015 году оркестр под управлением Нориса Боргоджелли исполнил Румынские танцы Бартока, Простую симфонию Бриттена и Петю и волка Прокофьева. Эта программа раскрывает учреждение лучше общей характеристики. Барток требует от групп быстрых перемен артикуляции и танцевального характера; Бриттен не прощает нарушений ансамблевого баланса; Прокофьев через оркестровую краску знакомит широкую публику с устройством оркестра. Чтобы исполнение свидетельствовало о местных возможностях, ни одного из этих композиторов не нужно объявлять сан-маринским.
Camerata del Titano развивалась отдельно: в начале 1990-х ее создала Associazione Musicale Camerata del Titano, а художественным и музыкальным руководителем стал Аугусто Чаватта. Названия легко перепутать, поскольку оба коллектива отсылают к республике и исполняют оркестровый репертуар. Но их принадлежность и история различны. Оркестр IMS относится к государственному образовательному учреждению; Camerata — оркестр независимой сан-маринской ассоциации.
Различие ощутимо в записях Camerata. В генделевской Aci, Galatea e Polifemo Даниэла Уччелло, Соня Туркетта и Джанкарло Този поют с оркестром под управлением Чаватты. Сан-маринский ансамбль входит в драматургию барочной кантаты: струнам нужна упругая артикуляция, континуо должно поддерживать речитатив, не утяжеляя его, а певцы подчиняют каждое украшение характеру и действию.
Опера Джованни Баттисты Саммартини Memet — еще более весомый институциональный пример. Camerata помогла вернуть произведение на современную сцену в Сан-Марино, Болонье и Нью-Йорке и записала его для Dynamic. В арии «Guerra guerra» тенор Мирко Гуаданини ведет партию над стремительным оркестровым движением. Повторяющиеся ноты и резкие фигуры струнных создают почти механическое ощущение неотложности; певцу нужно передать властную команду, сохраняя точность в пульсе ансамбля. Ни композитор, ни солист не сан-маринцы. Сан-маринским является оркестр, вернувший, исполнивший и записавший оперу.
Театр позволяет браться за более масштабные проекты
Teatro Titano в городе Сан-Марино и Teatro Nuovo в Догане выполняют разные задачи. Историческая камерность Titano подходит камерной музыке, джазу, драматическому театру и проектам, где мимику видно без экрана. Более вместительный Teatro Nuovo принимает оперу, усиленную популярную музыку и телевизионные постановки. Там хватает места для длинных линий камер, световых конструкций и смен декораций San Marino Song Contest.
Театр — не просто оболочка, которую арендуют артисты. Дирекция формирует сезоны, нанимает технические команды, поддерживает привычку покупать билеты и приучает публику к новой музыке. Rassegna Musicale d'Autunno, которую Camerata проводит в Teatro Titano, ставит канонические симфонии рядом с возвращенным и менее знакомым репертуаром. Concerto di Santo Stefano, Sacre Musiche и Alba sul Monte задают разные режимы слушания: праздничную встречу, сакральное пространство и рассветный концерт, в который входит звук окружающей среды.
Конкурс Fondazione Renata Tebaldi добавляет международную вокальную встречу. Молодые оперные певцы приезжают с ариями, подготовленными в разных консерваториях, работают с концертмейстерами и оркестром и выступают перед жюри. Их гражданство остается неизменным. Вклад Сан-Марино — предоставить сцены и музыкантов, создать строгие конкурсные условия и включить профессионально требовательное слушание вокала в местную общественную жизнь.
Привозной репертуар тоже показывает местные возможности
Не нужно делать вид, будто Гендель, Саммартини, Масканьи или Гайдн принадлежат к скрытой сан-маринской школе. Когда их исполняют местные ансамбли, полезнее спросить: какие возможности для этого понадобились? Полная опера требует контрактов, репетиционного пространства, работы над языком, подготовки континуо или оркестра, управления сценой и публики, готовой прийти. Симфонии Гайдна нужны концертмейстеры групп, способные договориться об артикуляции и заставить небольшой оркестр дышать как одно целое.
Классическая история Сан-Марино отчасти и есть история создания таких условий. Франкини Тассини основывал хоры и курсы. IMS создал оркестр. Camerata соединила исследования с записями. Театры поддерживали сезоны. Biblioteca сохраняла партитуры. Малому государству не обязательно иметь длинный список знаменитых композиторов, чтобы обладать серьезной музыкальной культурой. Оно может создавать долговечные условия, в которых старую и новую музыку репетируют при ясной атрибуции: с именами, датами и распределением ответственности.
