Глава 05
Радио, перемещение и сочиненный остров
3 минут чтения
Радио позволило Кипру по-новому услышать самого себя. Певец из одного города становился знаком всему острову; танцевальные мелодии подгоняли под эфир; композиторы и дикторы помогали решать, какое произношение и какой репертуар получают публичное звучание. После разделения Кипрская вещательная корпорация и Bayrak Radio Television создали отдельные системы публичного представления. Их записи бесценны, но ни один архив не нейтрален и не полон.
На что обратить внимание при прослушивании
История вещания сохранила память и о тех, кто вышел за пределы островной индустрии. Kamran Aziz, композитор, певица и фармацевт из турок-киприотов, писала песни, занявшие важное место в публичной жизни этой общины. Позднее группа Sıla 4 вывела фолк-поповые аранжировки в индустрию звукозаписи Турции и Британии. Их работы позволяют услышать современность турок-киприотов до нынешней эпохи стриминга.
Solon Michaelides связывает композиторскую работу и слушание
Solon Michaelides был композитором, дирижером и исследователем, чья карьера связала Кипр и Грецию. Его значение не в том, что он нашел единый национальный стиль. Оно заключается в широте деятельности: сочинении музыки, оркестровой жизни, образовании и музыкознании. Он представляет поколение, для которого создание музыкальных институций само по себе было частью художественного труда.
Композиторы следующих поколений выбрали разные пути. Evis Sammoutis пишет современную концертную музыку, где предметом могут становиться инструментальная техника, тембр и физический жест. Christina Athinodorou связывает композицию и дирижирование с европейскими ансамблями. Andys Skordis работает на пересечении нотации, импровизации и межкультурного сотрудничества. Их творчество не сводится к современному дополнению фольклорной основы: оно само составляет часть музыкальной истории Кипра.
Кипрский симфонический оркестр, камерные организации и независимые фонды дают публике возможность услышать этот репертуар. Проверяйте конкретную программу. Концерт Бетховена в Никосии говорит о местной оркестровой жизни, но программа с произведением кипрского композитора отвечает на другой вопрос.
Rüya Taner вписывает фортепиано в местную жизнь
Пианистка из турок-киприотов Rüya Taner построила международную концертную карьеру, а ее биография коренится в Никосии. Ее карьера опровергает представление о том, будто музыка турок-киприотов обязана быть народной, а академическая музыка принадлежит кому-то другому. У фортепиано нет автоматической национальности. Именно образование, выбор репертуара и общественная роль музыканта придают этой карьере местное значение.
Джазовый гитарист Okan Ersan открывает еще один путь знакомства с инструментальной музыкой. В «Mediterranean Breeze» тембр гитары и фразировка звучат в составе современного джазового ансамбля. Чтобы войти в кипрскую историю, пьесе не требуется цитата из фольклора. Она документирует участие музыканта с острова в международном музыкальном языке, причем с отчетливым индивидуальным почерком.
Песни хранят память о недоступных местах
Межобщинное насилие 1960-х годов, события 1974 года, перемещение населения и продолжающееся разделение изменили места жительства музыкантов и то, где могла встречаться публика. Фамагуста, Морфу, деревни в военных зонах и кварталы, разделенные буферной зоной, сохраняются в памяти под разными названиями и с разными политическими смыслами.
Музыка может хранить утраченный дом или город, но она не заменяет земельный реестр. Песня о возвращении выражает опыт конкретного человека. Ее следует слушать вместе с биографией певца и датой, а не использовать, чтобы навязать каждому слушателю одно политическое толкование.
Marios Tokas, родившийся в Лимасоле, стал крупным грекоязычным композитором и автором песен, на чьем творчестве отразились Кипр и перемещение. Alkinoos Ioannidis, родившийся в Никосии, построил карьеру другого рода на поэтической авторской песне, голосе и аранжировках, соединяющих Кипр и Грецию. Alexia Vassiliou, родившаяся в Фамагусте, соединила популярную песню и джаз. Их биографии показывают три способа, которыми остров продолжает звучать в карьере, сложившейся по разные стороны границ.
Зеленая линия — не жанр
Межобщинные концерты возле буферной зоны Никосии могут глубоко трогать. Но они же порождают описания, в которых институциональная надежда заглушает музыку. Сначала следует точно описать само сотрудничество: какие музыканты, песни, языки и аранжировки? Лишь затем стоит обсуждать общественное значение места проведения.
Home for Cooperation — одна из практических площадок для таких событий. Ее расположение имеет значение, но само здание не гарантирует, что каждое выступление служит символом примирения или представляет весь остров. Лучшие события позволяют разногласиям и различиям сохраняться, пока люди вместе создают музыку.
