Capítulo 07
Veinticuatro paradas por la música de Croacia
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La secuencia se articula mediante contrastes: primero las prácticas comunitarias; después, la historia de la música popular grabada, el rock y el presente. Las grabaciones patrimoniales son más informativas cuando una interpretación pública completa se atribuye a un grupo y una localidad.
En qué fijarse al escuchar
1. Klapa en el Festival de Omiš. Siga la voz principal y localice las entradas de tenor, barítono y bajo antes de juzgar el empaste.
2. Klapa Šufit — «Ne diraj moju ljubav». Escuche cómo el equilibrio vocal de un estudio moderno convierte el canto a varias voces en una grabación popular de efecto inmediato.
3. Ojkanje en una interpretación de aldea. Siga cuánto dura el aliento de la voz principal y advierta el instante en que la segunda voz crea fricción.
4. Sopele istrianas tocadas en pareja. Siga la chirimía grande y la pequeña como dos líneas, no como una melodía con acompañamiento.
5. Kanat y tarankanje en Istria. Escuche el intervalo vocal cerrado y la manera en que las sílabas imitan el sonido instrumental.
6. Lidija Bajuk — «Zvira voda». Inicie el recorrido por el norte con palabras kajkavianas y un arreglo moderno cuidadosamente perfilado.
7. Dunja Knebl — «Čula jesam». Escuche cómo un acompañamiento austero modifica la distancia entre la cantante y el texto antiguo.
8. Bećarac en Eslavonia, Baranja o Srijem. Espere la siguiente copla improvisada y el reconocimiento del público.
9. Conjunto de tambura del este de Croacia. Distinga de oído el prim, los registros medios, el acompañamiento armónico y el bajo.
10. Ivo Robić — «Samo jednom se ljubi». Observe el dominio del micrófono y la economía orquestal en la canción popular de los primeros años de posguerra.
11. Arsen Dedić — «Moderato cantabile». Deje que el fraseo y el texto guíen la escucha; el arreglo se articula en torno a la reflexión.
12. Gabi Novak — «Pamtim samo sretne dane». Escuche la contención, el aliento y una colocación rítmica marcada por el jazz.
13. Tereza Kesovija — «Prijatelji stari, gdje ste». Escuche una voz dramática de la era de los festivales, concebida para un gran auditorio.
14. Mišo Kovač — «Ostala si uvijek ista». Atienda a la interpelación directa y a la dimensión colectiva del estribillo.
15. Oliver Dragojević — «Cesarica». Escuche cómo un barítono rugoso puede conservar la intimidad dentro de un arreglo pulido.
16. Josipa Lisac — «O jednoj mladosti». Siga cada cambio de color vocálico y de registro dramático.
17. Haustor — «Moja prva ljubav». Escuche primero el bajo y el ritmo, antes que la guitarra, y oiga cómo la nueva ola de Zagreb se abre hacia el reggae.
18. Haustor — «Šejn». Siga el relato mientras el arreglo se vuelve más oscuro y amplio.
19. Parni Valjak — «Jesen u meni». Escuche la precisión de un clásico perdurable del rock de gran público sin confundir el acabado con el vacío.
20. Goran Bare & Majke — «Budi ponosan». Céntrese en la aspereza de la voz y en la negativa de la banda a suavizarla.
21. Kries — «Ivo se šeće». Escuche cómo un material tradicional de una región se transforma en una experiencia rítmica contemporánea de gran formato.
22. Tamara Obrovac — «Črni malin». Siga las palabras de Istria hasta la improvisación jazzística y el diálogo del conjunto.
23. Let 3 — «Mama ŠČ!». Considere el vestuario y el gesto grotesco como parte de la obra y compárela después con una grabación anterior.
24. Baby Lasagna — «Rim Tim Tagi Dim». Termine con una pieza compacta de la era digital cuyo gancho, riff y baile sostienen una historia de migración.
¿Es la klapa la música nacional de Croacia?
La klapa es una destacada práctica dálmata de canto a varias voces, no un resumen de Croacia. El ojkanje, el canto istriano a dos voces, la međimurska popevka, el bećarac, la tambura, las danzas regionales, la chanson, el rock, el jazz y el pop actual pertenecen a mapas diferentes.
¿Qué diferencia hay entre la klapa y el ojkanje?
La klapa construye una armonía a varias voces mediante la coordinación de la voz principal y las voces de apoyo. El ojkanje emplea una técnica de oscilación vocal producida en la garganta, un ámbito de alturas estrecho y una forma breve limitada por la respiración, vinculada al interior dálmata.
¿Qué es la escala istriana?
El término describe un sistema regional que se escucha en el vigoroso canto a dos voces y en instrumentos como las sopele emparejadas. Las interpretaciones varían, pero son importantes los intervalos cerrados característicos y los finales al unísono o a la octava.
¿Qué es un bećarac?
Es una forma cantada del este de Croacia, construida a partir de coplas decasílabas improvisadas o recombinadas. Las voces principales compiten verbalmente mientras un coro y un conjunto de tambura sostienen el intercambio.
¿Por qué se llama silencioso el nijemo kolo?
Esta danza circular suele interpretarse sin acompañamiento instrumental. Los pasos, saltos, cambios de peso y movimientos colectivos de los bailarines aportan ritmo y estructura audibles.
¿Qué cantante croata debería escuchar primero?
Elija varios: Arsen Dedić para la chanson, Josipa Lisac para el art rock teatral, Oliver Dragojević para la canción popular dálmata, Tamara Obrovac para el jazz istriano y Lidija Bajuk para la creación de raíz međimuriana.
Buena parte del catálogo esencial de rock y pop anterior a 1991 se desarrolló mediante sellos, medios de comunicación, festivales y circuitos de giras yugoslavos. Es posible vincular a los artistas con Croacia sin dejar de situar con precisión en su época el mercado original y las colaboraciones.
¿Dónde puedo escuchar klapa en Croacia?
Consulte el programa vigente del Festival de Omiš y los conciertos de klapa anunciados en las localidades y las islas dálmatas. Evite suponer que cualquier actuación turística representa la práctica en toda su amplitud.
¿Dónde conviene escuchar música más allá de la costa?
Los Otoños de Vinkovci permiten acercarse a las tradiciones del este del país; los programas regionales de Međimurje, a la popevka; las carteleras de Rijeka, a la música alternativa; y la Bienal de Música de Zagreb y otros programas con obras identificadas, a la composición actual.
¿Cómo debería construir una lista de música croata?
Alterne regiones y periodos. Incluya una práctica vocal pública atribuida a una comunidad, una pieza de tambura o bećarac, creadoras, chanson, pop dálmata, nueva ola, una ruta de rock fuera de Zagreb, jazz istriano y un lanzamiento independiente actual.
