Глава 06
Гитары, биты и стремительные перемены в публичной музыкальной жизни
7 минут чтения
Саудовские рок, метал, хип-хоп и электронная музыка не возникли в готовом виде после открытия крупных фестивалей. Годами музыканты репетировали в частных помещениях, обменивались файлами, заказывали оборудование, обустраивали небольшие студии и распространяли треки в интернете. Новая концертная инфраструктура сделала их заметнее и расширила профессиональные возможности. Многолетняя работа андеграундных сцен вышла на большие площадки, а у новых музыкантов появилось больше путей к обучению и производству.
В Даммаме и Джидде гитары зазвучали рано
Группа Sound of Ruby образовалась в Даммаме в 1990-х и стала одной из первых документированных саудовских рок-групп. В ее архиве представлены постпанк, альтернативный рок и эксперименты с домашней звукозаписью. Fannan строится на собранном гитарном рисунке, сухом звучании барабанов и вокале, который словно рождается внутри грува. Группе не нужен семпл уда, чтобы доказать местное авторство: гитарная музыка даммамских исполнителей уже является частью истории города.
Wasted Land появилась в Джидде в 2004 году и развивала мелодик-дэт-метал, сочетая искаженные гитарные линии, стремительные партии барабанов и экстремальный вокал. В The Dark Passenger тяжелый напор уравновешен мелодическим движением гитар. Технические приемы связывают группу с международной метал-сценой, а условия репетиций, выпуска записей и формирования аудитории в Джидде — с историей саудовской сцены.
На метал-сцене есть и группы, сведения об участниках, местонахождении или истории каталога которых трудно проверить. Не стоит превращать эту закрытость в сенсацию. Записи с надежной атрибуцией и устойчивым доступом говорят больше, чем драматические рассказы об опасности.
Хип-хоп заговорил языком города
Саудовский рэп развивался в джиддинских командах и батлах, на интернет-форумах, через обмен файлами по Bluetooth, радио и телевидение. В Ummi Klash обращается к матери прямо и без дистанции, придавая треку эмоциональную силу и узнаваемость. Бит поддерживает голос, а расстановка ударений следует разговорному арабскому. Значение песни определяется мастерством и широким распространением, а не тем, будто именно она положила начало всей сцене.
В The Job Qusai говорит о разочаровании выпускников, которые не могут найти работу. Арабские и английские строки ложатся на сжатый бит, делая двуязычие частью флоу. Работа Qusai в медиа помогла рэпу выйти за пределы андеграундной среды, а тема трека сохранила связь жанра с повседневными трудностями.
Позднее саудовский хип-хоп разветвился на трэп, дрилл, мелодичный рэп и региональные смешения стилей. В Asliyah Asayel соединяет самоопределение с отрывистой ритмической подачей. Важно само ее исполнительское мастерство, а не только символический образ женщины, пришедшей в рэп. Суть работы — в точной артикуляции согласных, выборе бита и самостоятельном создании визуального образа.
Tamtam пишет об отъезде и возвращении
Tamtam строила карьеру между Эр-Риядом и Лос-Анджелесом. В Gender Game ограничения, с которыми сталкивается саудовская исполнительница, становятся главным источником напряжения. Четкая форма поп/R&B поддерживает голос, постепенно переходящий от уязвимости к настойчивости. Аранжировка не перегружает рефрен и позволяет ему прозвучать как публичное заявление.
Ее более поздние альбомы MA3ASSALAMA посвящены отъезду, возвращению и созданию творческого сообщества в Эр-Рияде. Арабский и английский не противостоят друг другу как две отдельные половины: каждый язык обладает своей эмоциональной окраской и ритмическими возможностями. Двуязычная фраза может так же решительно изменить внутренний ритм поп-песни, как новый рисунок барабанов.
Работа Tamtam показывает значение инфраструктуры, которую создают сами артисты. Камерные встречи, кружки сонграйтеров и независимые лейблы дают начинающему музыканту возможность ошибаться, переделывать материал и находить соавторов. Выступление на фестивале заметнее, но постоянное творческое развитие часто происходит перед аудиторией в пятьдесят человек.
Электронная музыка научилась вести за собой танцпол
Саудовские продюсеры электронной музыки и диджеи развивались благодаря частным мероприятиям, сетевому обмену и клубам региона еще до того, как Soundstorm собрал огромную публичную аудиторию. Сведение требует длительной сосредоточенности. Диджей управляет энергией переходов, согласуя низкие частоты, фразировку и движение танцующих. При создании трека нужно решить еще одну задачу: выстроить барабаны, бас, фактуру и моменты разрядки для звуковой системы, которая намного мощнее наушников.
Huna Cosmicat и Vinyl Mode разворачивается неторопливо. Низкие частоты вступают не сразу и окружены свободным пространством, а небольшие изменения фактуры подготавливают каждый подъем. Сила трека в том, что кульминация не наступает слишком рано. Обратите внимание, как постепенно раскрывается пропущенный через фильтр слой и как ударные по-новому очерчивают прежний пульс, не прерывая его.
Dish Dash, Baloo, Hats & Klaps и другие продюсеры развивают саудовскую сцену хауса, техно и гибридной клубной музыки. Чтобы выразить свою принадлежность к стране, им не обязательно цитировать традиционный материал в каждом треке. Если же такой материал используется в семпле, необходимо указать источник и его контекст. Библиотека ритмов должна вести слушателя к исполнителям, которые впервые сыграли эти партии.
Seera играет психоделический рок на саудовском диалекте арабского
Seera — женская психоделическая рок-группа из Эр-Рияда, в составе которой звучат голос, гитара, бас, барабаны и синтезатор. В Share3 Al Buhturi повторяющийся гитарный рисунок образует устойчивый звуковой фон, а ритм-секция ведет песню вперед под вокал на саудовском диалекте арабского. Психоделическая окраска рождается из повторения, тембра и постепенного нарастания, а не из декоративной звуковой дымки.
Участницы пользуются выбранными ими сценическими именами. Это полноценные указания авторства, а не признак безымянности. Публичные выступления и альбом Al Mojallad Al Awal свидетельствуют о сложившейся группе с развитым репертуаром. Ее участницы также отдают должное предшественницам, создававшим группы в гораздо более закрытых условиях. Изменилась публичная видимость, но само участие женщин в музыке не ново.
Саудовский поп и альтернативная музыка не ограничиваются одной сценой. В Areen al-Ashq Далия Мубарак раскрывает сильный, гибкий голос в современной аранжировке халиджи. В Baba Fein Мишааль Тамер обращается средствами альтернативного попа и тонкой двуязычной лирики к теме отсутствия близкого человека. Каждая из этих записей по-своему представляет современное звучание страны.
Институты могут расширить доступ, не переписывая историю
Music Commission, основанная в 2020 году, занимается образованием, лицензированием, производством, исполнением, распространением и правами. Saudi Trouq документирует региональные формы в полевых экспедициях с помощью аудио- и видеозаписей и фиксации движений. Saudi Rhythms создает на основе этого архива библиотеки для дальнейшего использования. Saudi National Orchestra and Choir готовит аранжировки национального репертуара для концертных сцен в стране и за рубежом.
Эти организации появились в эпоху быстрых культурных инвестиций, связанных с Vision 2030. Их значение вполне практично: рост числа лицензий, школ, ансамблей, рабочих мест, площадок и архивов расширяет возможности для публичной профессиональной работы. Но это не означает, что саудовская музыка возникла недавно. Школа Тарика Абдулхакима, свадебные ансамбли, радиооркестры, собственные лейблы артистов, репетиционные помещения рок-групп и рэп-сети существовали и раньше.
Soundstorm, XP Music Futures и Balad Beast, организованные MDLBEAST, предоставляют площадки и профессиональные связи нового масштаба. Beast House работает в более камерном клубном и общественном формате. Свои возможности предлагают Ithra в Дахране, Maraya в Аль-Уле, площадки Эр-Рияда и Джидды, региональные фестивали традиционного искусства и культурные общества. Программы быстро меняются, а зарубежные хедлайнеры делят афиши с саудовскими и другими артистами региона.
Оценивая фестиваль, выясните, что именно исполнил саудовский артист, на какой сцене и кто указан в авторских и исполнительских данных. Инфраструктура входит в музыкальную историю тогда, когда поддерживает долгие карьеры, сохраняет каталоги и обеспечивает произведениям постоянную аудиторию.
Национальный оркестр предлагает версию, а не окончательную форму
На концертах Marvels of Saudi Orchestra Saudi National Orchestra and Choir представляет региональный и популярный репертуар в исполнении хора и большого ансамбля. Во дворце Версаля в 2025 году само название программы и место проведения задали международный контекст. Медные и струнные инструменты вместе с многочисленными голосами придали знакомым мелодиям новый размах.
Оркестровка может раскрыть внутренние голоса и помочь репертуару выйти к новой аудитории. Но она способна и выровнять особенности местного пульса или перенести внимание с ведущего певца общины на дирижера. Ни то ни другое не обесценивает концерт: напротив, различия версии и аранжировки становятся слышны.
Сегодня у саудовской музыки больше публичных площадок, чем десять лет назад. Знание истории помогает не смешивать их. Клубный трек можно поставить рядом с самри потому, что оба задают общий ритм множеству людей, а не потому, что они одинаковы. Психоделическую группу можно сопоставить с Тохой потому, что женщины давно превращали музыку дружеских и семейных встреч в авторское творчество, а не потому, что современность якобы исправила прежнюю историю. Преемственность имеет смысл лишь тогда, когда различия остаются отчетливыми.
